范允临（1558-1641） ???字长倩，吴(今江苏苏州)人。神宗万历二十三年(1595)进士，官至福建参议。工书，当时与董其昌名相埒。少年时即潜心绘事，擅山水。曾自跋其画云：“余胸中有画，腕中有鬼。”并谓年老后追忆往年笔墨，隐隐在目间；自以为偶一拈弄，虽是“随意涂抹，亦自有致，绝无画家蹊径，观者聊以当无弦之琴”。传世作品有天启五年(1625)作《仿米氏云山》扇面，现藏故宫博物院。 范允临《祁参知传》行书卷(局部) 【来源】范允临行草《书温庭筠等诗卷》(局部)纸本，纵30.2厘米，横675.9厘米，南京博物院藏 范允临行草《书温庭筠等诗卷》，纸本，纵30.2厘米，横675.9厘米，现藏南京博物院，此卷前有范允临自题“兴与墨飞”行书引首。全卷共由八首诗组成，其中《舞衣曲》、《惜春词》、《春愁曲》、《春江花月词》、《懊恼曲》、《西州词》为温庭筠诗，《桐花落》出于元稹，《鸡鸣曲》为李廓所作，俱见《唐诗才调集》。该卷书于明崇祯三年(1630)，时范允临73岁。从全卷最后范允临的题跋看，这是应一孺老先生的索书而作，并且是他大病久未习书后的首次创作。即便这样，范允临仅用一日就完成了如此长卷，可见他虽然年事已高，却依然具有旺盛的创作能力。另外，这么高龄的老先生还能娴熟地完成如此长篇巨制，并且笔法精到，结体自有法度，可见其扎实的书法功底。 从书法艺术本身考察这幅作品，在用笔上，范允临笔法源于董其昌，不喜侧锋，几乎笔笔中锋。在深厚功力的支撑下，全卷笔法非常规整，干净利落，老到纯熟，没有轻描淡写的花把式。在起笔上，每一笔画尽显尖锋入笔的凌厉。其笔画纤细、飘逸，可见行笔的轻盈、娴熟。而其出锋收笔，更是洒脱自然。观此卷，犹如晚霞中静静飘起的一缕炊烟，在静穆的村庄上空飘荡，给人以自在、闲适、满足的惬意感。从结体上看，整幅作品行、草书交错：行书结体稳健，外轮廓大都呈椭圆形，不求大起大落的起伏跌宕；草书是完全的小萆风格，书家把每一笔画都交代得非常清楚，不刻意去追求放纵与内敛的鲜明对比，而是力求每个字的平衡与稳健。从章法上看，全篇行与行之间的距离尽量明显拉开，求得疏朗明快，而且每一字笔画的轻与重、粗与细、长与短、畅与涩、尖与钝、敛与放以及字与字的互相搭配等都处理得非常适当，从而形成整幅长卷统一的章法布局，给人以和谐的均衡之美。 但是，据笔者个人浅见，范允临其入其作并不广为传习，这里面有两个原因：一是范允临没有站上明代书法的高峰，更没有在中国书法史上成就一流书家的地位；另一方面，他的书法没有形成完备的个人风格。也许是他学习过董其昌，抑或是间接受到了董其昌的影响，他的作品呈现的就是董家气象，没有形成自己独特的书风。在书法艺术的长河里，没有自身风格的作品很难得到长久的传承和发展。甚至可以说，没有独特风格就没有艺术存在。 范允临(1558—1641)，字长倩。吴县(今江苏苏州)人。万历年间进土，官至福建参议。