对联是不该有任何规矩的，如果真要给他定的话，也就只该有上下联的字数相等一条规矩。
任何其他的定义都只能作为一个前人总结的经验作为创作参考，而不能作为规矩来束缚，象上平下仄我前面已经说过不合理性了，其他所有的规律音律方面如三连平（仄）、平仄交替的马蹄韵究其根本都是为声韵的通顺服务，这里面有个主次的关系，主是声韵的通顺，次是三连平（仄）、平仄交替的马蹄韵的规律，不能喧宾夺主，以规律为主要判别手段，而不去追究声韵是否通顺。你看：
饥鸡盗稻，呼童拾石打饥鸡；
暑鼠量梁，笔壁描猫惊暑鼠。
他是符合格律的，但他是否读起来通顺呢？
至于三连仄（平）更是无理，三连仄（平）根本就不会破坏声韵的和谐，也不会增强美感，比如我们口语中就很多词组是三连仄（平），如：早上好、你来了、回家吗、快点走等等！这些我们讲是会别扭吗？
这说明单单以格律这一把尺子来衡量是不可能准确的。但偏偏有些连格律都没弄清楚何物的人动辄便以平仄来衡量对联。所以衡量联句的声韵只该有一个标准：读。前者潇寒说的顺口溜就是这意思。
而其他在对仗工整方面的规律也不能作为标准，对联的对仗工整有很多层次，如：
上联：公鸡；
下联；母鸭。（毫无疑问，这是最工整的下联，但这样的下联有意义吗？）
下联：雄鹰。（鹰对鸡：都是鸟）
下联：牡马。（牛羊马类雌者是牡，马、鸡：都是动物）
下联：老松。（老、公：年龄段用语；松、鸡：植物对动物）
下联：男人。（男、公：雄性；人、鸡：都是动物）
这些都是工对，但他们在工整上有层次之分，不同层次的对仗有不同层次的美，象最上的，用的好可以产生象：
上联：细羽家禽砖后死。
下联：粗毛野兽石先生。
一样的佳作，用的差的就是象：
公鸡岸上走；
母鸭河里游；
拳打南山猛虎；
脚踢北海蛟龙。
这样的对联！
象下面的的层次的对仗，用的好可以产生象：
上联：资治通鉴；
下联：物理透镜。
一样的佳作，这说明对联的对仗只要保留到词性一样的要求上就行了。在这之前我也是曾经是对联工对的痴迷者之一，随着我对对联的深入了解，随着对古对的系统整理，我发现对联并不是绝对工整才是真正的妙，【半工不工】的联才是真正的佳作。这里我举一些句子说明：
如：李尚隐《无题》
身无彩凤双飞翼；
心有灵犀一点通。
这句中的翼、通的对仗不工，名对动，词性都不一样，而且采用借对法也不能成立。但这联不佳吗？
又如：杜甫《武侯祠》
伯仲之间见伊吕；
指挥若定失萧曹；
‘伯仲之间’与‘指挥若定’，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。象如此只对意不对字面者，古人称之为‘浑括对’。
还有象前面的；
江湖骗子，其行表里不一；
狂妄小儿，是人才智皆无。
中的江湖、狂妄是一江对湖、狂对妄，这叫互成对。
黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨）
四年三月半，新笋晚花时；
胡越书难到，存亡梦岂知；
无情有恨何人见，月冷风清欲坠时；
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）
画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）
此种对法亦称「句中自对」，如首例句中之「风雨」自对，「管弦」自对，而「风雨」又与「管弦」成对，「黄叶」与「青楼」亦各自成对。沉德潜【说诗晬话】云：「对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：『赭圻将赤岸，击汰复扬舲』；七言如杜必简：『伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东』；杜子美『桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞』之类，方板中求活，时或用之」。又洪迈【容斋续笔】云：「唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于【楚辞】『蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斫冰积雪』。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此」。【升庵诗话】亦云：「王维诗『门外青山如屋里，东家流水入西邻』，严维诗『木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛』，皆谓之当句对」。
又有象前面给潇寒的：
上联：自诩风流如俊客，充潇洒；
下联：愿如冰玉般聪明，真寒颜。
是以风流对聪明，冰玉对俊客，这种叫交股对：
春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）
出句之第四字「密」，对下句第七字之「疏」；出句第七字之「少」，对下句第四字之「多」。如此交互相对，称之为「交股对」。「裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云」亦同于此类。释惠洪【冷斋夜话】载介甫诗云：「春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏」。「多」字当作「亲」字，世俗传写之误。洪之意，概欲以「少」对「密」，以「疏」对「亲」。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：「惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格」。此一联以『密』对『疏』字，以『多』字对『少』字，正交股用之，所谓蹉对法也」。
还有象前面的：
天公煞是欺人，偏留那世人屁眼。
斑竹禁的有理，可封上界天肛星；
断句：
天公煞是欺人，偏留那/世人/屁眼。
斑竹禁的有理，可封/上界/天肛星；（天罡星）
这叫：拆断对，他的代表作有：
上联：鸡冠花/未放；
下联：狗头/叶先生。
纵上所诉，浑括对、互成对、交股对、拆断对都是对仗的方法，其他还有隔句对、流水对、拱璧对、问答对、借韵对、逆挽对等多种技法，我就不一一累诉了。
这些都是一些按照现行标准看来都是不‘工’的对联，事实这些都是对联的特殊技法，他所体现的是【半工不工】，也就是‘尤抱琵琶半遮面’的美感，他和无情对一样都是联的变格，都是一定意义的极端化的表现，一个是追求绝对工整，一个追求半工不工，都是一种特殊的趣味。
想当初，我做无情对时，要时时解释什么是无情对，颇费口舌，现在无情对这一特殊技法已经普为人知，如今这些联的变格又有几人知道？