对联格律最重要的,为两条联律,分别是句中平仄和句脚平仄
句中平仄,指一个联句中每个字的平仄安排规则,公式如下
(以下所举的,皆是正格,变格不计在此例)
一言句:仄
二言句:仄仄
三言句:平平仄,平仄仄
四言句:平平仄仄
五言句:仄仄平平仄,平平平仄仄
六言句:仄仄平平仄仄
七言句:平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄
一至七言,最为常用,八言以上,视节奏而定
句脚平仄,指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则,公式如下
每边一句:仄
二句:平,仄
三句:平,平,仄
四句:仄,平,平,仄
五句:仄,仄,平,平,仄
六句:平,仄,仄,平,平,仄
七句:平,平,仄,仄,平,平,仄
八句:仄,平,平,仄,仄,平,平,仄
以此类推
举例如下,每边二句
绿水本无[忧],因风皱[面] 上联,句中平仄,为仄仄仄平[平],平平仄[仄]
句脚合每边二句规则,分别是,忧[平] 面[仄] 下联相反
青山原不老,为雪白头 下联,句中平仄,平平平仄[仄],仄仄仄[平]
句脚,[老]仄 头[平] 平仄几乎相反相对,意境也是,平仄也可一三五不论的
其他的长句,也大同小异
刚才举的,是例子,其他长的,也一样,另外,句中平仄,还可以
用相反的,书上允许,看如何与句脚来搭配了 如句中平仄四言句是[平平仄仄],
你如果出上联,也可以用仄仄平平,与句脚相组合,举例你想出每边三句的上联,
比如说分别是(四,五,六)的句子,句脚公式是,平,平,仄,这时,你就可以组合
仄仄平[平],平平仄仄[平],仄仄平平仄[仄] (四.五.六)格式
亦或者这样组合 平平仄仄[平] 仄仄平[平] 仄仄平平仄[仄] (五.四.六)格式
这些都合联律要求的,其他的写作手法依此类推(具体参照句中平仄规则)
但其中很重要的一点,就是你只能按照句中平仄的规定来组合,不能按
你自己随心所欲的创造来组合
联律和诗律一样,不能犯[孤平],不能犯[三平尾],[三仄尾],上下联尽量不能同字
一句五言,或六言,七言,八言,九言中,最后三字连续为三个仄声的,视作[三仄尾],为联律之忌
,[三平尾]则恰巧相反,是最后三个字同为平声
[孤平],则是上述所五--九言中,九¸鲎种?只有一个字为平声,其他全为仄声,则为孤平,[孤仄
]恰巧与此相反,是一句中,只有一个字为仄,其余为平声(这一点与诗律为最大的不同,诗律中除
了所押的字韵为平声外,整句若只有一个平声,也视为孤平)
具体参考[诗律要求]记住这些,你大概就可以把握住对联格律的精华了
末学敬摘余德泉老师之[对联格律.对联谱]
对联,对仗其实就是诗词的对偶,汉语之特点特别适宜于对偶,因为汉语单音词较多,即使是复
音词,其中的词素也有相当的独立性,容易对偶,早如诗经<小雅>中的"昔我往矣,杨柳依依,今我
来思,雨雪霏霏."主要注意的就是出句与对句的平仄对立,出句与对句的字不能重复,一般对联
的首字是可平可仄的,除了以上说的,对联讲究句中自对而又两句相对,那就可以称为工对了.
因为对联及对仗体现了语文的多方面,所以我们先从对偶说起,关于对仗主要分为,工对,宽对
,借对,流水对.出句与对句的要求是同一句型,称为正格,例如王维<使至塞上>"征蓬出汉塞,归
雁入胡天."主语是名词前加动词定语,动词是单音词,宾语是名词前加专定名词,而诗词的对仗
还有一种情况就是字面相同,而不是要求句型相同,这在许多对联中也可以看到,如"口衔山石细
,心望海波平.""山石细"等于"细山石",而对句却是海波平,而不是平的海波.
"工对"就是同类的词相对,古人将名词分为若干小类,天文,地理,时令,器用,人伦,形体,等等
,有些词在语言上的平列,如天地,诗酒,花鸟,等相对,以及反义词的相对,亦可称为工对.例如"
国破山河在,城春草木深."山河对草木,属于地理对植物,但属于句中自对而两句相对,所以称为
工对.我们这里要注意的是,<文心雕龙>"反对为优,正对为劣."同义词相对,试工而反拙,出句与
对句完全同义,就叫<合掌>为诗家大忌,所以要依据句型与句意相对.
宽对就是为了不破坏句子的思想内容,利用邻近的的事类相对,如天文对地理,颜色对方位,甚