修辞是一门运用语言的艺术，具体来说就是运用各种表现手段来修饰、
润色词句，从而使语言表达得更加准确、鲜明和生动。修辞具有民族性和时
代性。就某一种具体的文体而言，修辞手法的运用又呈现出一定的特殊性。
在对联创作中，这种特殊性表现为：不管运用了多少种修辞手法，都离不开
首先要讲求“对仗”这一前提。也就是说，“对仗”这种为汉语所独有的修
辞手法在日常口语和一般书面语中可用可不用，在对联这种文体中却是非用
不可的，其意义已由一般的修辞手法上升为一种决定着对联“文本”性质的
形式要素。
在上节中，我们已对“对仗”在对联中的具体运用做了解析，
本节着重介绍对联中常用的其他修辞手法。为节省篇幅，我们把这些修
辞手法归为两大类：通用类修辞格（在对联和其它文体中都被广泛使用的）
和专用类修辞格（除了对联外在其它文体中极少被使用的）。
一、通用类修辞格
这类修辞格包括比喻、比拟、借代、对比、夸张、双关、排比、摹状、
复叠、连珠等。读者对这些修辞格的特色都比较熟悉，这里不必再做定义解
释，只列举一些联例说明其具体用法。
（一）比喻：分明喻、暗喻和隐喻三种，在对联中均有很高的使用率。
明喻例：
双飞确似比翼鸟
并蒂如同连理枝
（常用婚联）
暗喻例：
一帘风月王维画
四壁云山杜甫诗
（清・孙星衍自题联）
隐喻例：
真不幸满园苗株伤化雨
最难堪一门挑李哭春风
（挽师联）
（二）比拟：包括拟人、拟物两类，以前者最为常见。
联例：
华岳三峰凭栏立
黄河九曲抱关来
（潼关城楼联）
一剪红霓当彩带
半截明月作玉梳
（传统婚歌）
钟敲月上，磬歇云归，非仙岛莫非仙岛
鸟送春来，风吹花去，是人间不是人间
（青城山“上清宫”联）
（三）借代：又称代替或换名，其特点是不直说出人或物的本名，而是
借用与之相关的人或物来称指。使用借代的好处主要在于能够以少指多，以
形象表抽象，以含蓄代直白。古代文学作品中用借代的例子很多，如“把酒
话桑麻”（以“桑麻”代称“庄稼”），“知否？知否！应是绿肥红瘦！”
（以“绿”代称“叶”，以“红”代称“花”）等等。对联亦如此。
联例：
何处招魂？香草还生三户地
当年呵壁，湘流应识九歌心（长沙“屈原词”联）
（以“三户地”代称“楚国”，以“九歌”代称“屈原”）
天传龙凤人何在
长使英雄泪满襟 （四川德阳“庞统词”联）
（以“龙凤”代称“孔明”和“庞统”）
卫社稷能执干戈，死何所惧
闻鼙鼓而思将帅，魂兮归来
（刘冠雄挽“讨逆军”将士）
（以“社稷”代称“国家”，“鼙鼓”代称“战争”）
刘伶借问谁家好
李白还言此处香 （酒馆用联）
（以“刘伶”、“李白”代称“饮者”）
（四）对比：包括正比和反比两种，后者更多见。对比手法的使用能使
事物的特点和事物之间的差别更突出。上节讲的“反对”是对联用对比的一
类——上、下联内容上的对比，另一类则是上、下联各自用对比而又互相不
一定构成对比关系。
联例：
勤浴无病勤欲病
学道无忧学盗忧（上、下联各用反比）
（“格言”联）
柳絮体媚而无骨
梅花形瘦却有神（上、下联各用反比又彼此构成反比关系）
（“格言”联）
但得夕阳无限好
何须惆怅近黄昏（上、下联内容反比）
（朱自清自题联）
生意恰似春意好
财源更比水源长（正比）
（店铺常用联）
（五）夸张：又称夸饰、饰辞、铺张等。指运用联想和想象对事物的某
些特征进行夸大以增强表达效果。多用于名胜联中。联例：
一刹那留得青春永驻
方寸内活现精神常存
（照相馆用联）
德泽沛三吴，百利俱兴，万姓讴歌如昨
勋名崇两代，四贤齐美，千秋俎豆常新
（无锡“四中丞相祠”联）
泛洞庭湖八百里秋波，挂席来游，三楚风涛携袖外
邀太自楼一千年明月，凭栏远眺，六朝烟景落杯前
（南京“湖南会馆”联）
（六）双关：在具体的语言环境中，利用汉字形、音、义的某些特点使
语句关联一明、一暗双重意思，明为辅而暗为主，言在此而意在波，此谓之