以言蔽之地说，所谓对联的对法就是“对仗”。对仗是对联最本质的形
式要求。我们在第一节中概括了对联的六大基本特征，其中有四点都是有关
对仗的。对联的对仗在原则上与律诗的对仗完全一致，但在操作要求上可以
较律诗为宽。下面从三个方面概要他说明对仗的具体内容。
一、词性方面的对仗。
本书开头已说过，词性的对仗就是使性质相同或相近的词处于相对应的
位置上。结合古代汉语、现代汉语语法上的习惯以及对联的实际创作经验，
我们将对联中的“词对”分为以下 １２ 种基本类型予以介绍：
（１）一般名词对。一般名词指表示普通事物名称的词，如日、月、山、
川、江、树、花、草、鸟、兽、虫、鱼、笔、墨、纸、砚、天空、土地、房
屋、街道、宾客、亲朋、渔樵、农桑、灾荒、战争……
联例：
蟹入鱼罾，恰似蜘蛛结网
鼠偷蚕茧，浑如狮子抛球
（动物趣联）
居江畔有酒待宾朋且抚我棋琴书画
看云帆无意辨荣辱休管他春夏秋冬
（商芝自题厅堂联）
在诗、词和对联中，名词的数量往往是各类词中最多的，因此旧时文人
对名词的对仗格外讲求精细化。他们把名词二度划分为 １５“门”，即天文、
地理、时令、宫室、器物、饮食、服饰、文具、文学、草木花果、鸟兽虫鱼、
形体、人事、人伦、干支，要求相对仗的名词尽可能出自同一“门”中（所
谓“工对”主要是指做到了这一点）。这个要求在今天似乎已没有过多强调
的必要了。
（２）专有名词对。专有名词指词素搭配固定、用于专指的称谓词，主要
指人名、地名、朝代名、器具名、建筑名、作品名等。如：唐尧、虞舜、周
公、孔明、鲁迅、高尔基、昆仑、黄河、泰山、西湖、铜雀台、长生殿、
《春
秋》、《论语》、《诫子书》……
联例：
海内共知徐孺子
前身应是九方皋
（章士钊题赠徐悲鸿）
常德德山山有德
长沙沙水水无沙
（谐趣联）
正因为专有名词的词素是固定搭配起来的，故对仗时且不可再将其拆成
几个词对待。如上例中的“徐孺子”与“九方皋”皆为人名，不能因为单看
“徐”与“九”词性不同便认为此联对仗不工。再如叶挺贺郭沫若寿辰联：
“寿比萧伯纳，功追高尔基。”“萧伯纳”与“高尔基”的词素并不同“性”，但词
是同“性”的。当然，如果能做到“层层对仗”，当是更上乘的作品。如下
例：
两头是路穿心店
三面临江吊脚楼
（题建筑联）
“穿心店”和“吊脚楼”都是专有名词（建筑名称），无论整体看（词）
还是拆开看（词素），都对得天衣无缝，显示了作者的匠心独运。
（３）颜色词对。颜色词指描述事物视觉印象的词，例如赤、朱、红、黑、
玄、苍、青、绿、碧、翠、篮、紫、白、灰、黄……颜色词具有“兼类”性，
有时作名词用，有时作形容词用。
联例：
鹤唳九霄来紫气
松遮半榻展黄庭
（厅堂用联）
春风送来千层绿
平畴飞起万点红
（春游即景联）
（４）方位词对。方位词指表示方向或位置的词，如上、下、前、后、左、
右、东、西、南、北、中、外、内、间、旁……
联例：
东流不尽秦时水
西望长陪太守祠
（四川“李冰庙”联）
岭峦掩映春云外
台榭参差晚翠中
（厅堂用联）
眼前看他人子女
背后想自己儿孙
（黄道让题“育婴堂联”）
（５）代词对。代词包括人称代词（如“吾、余、我、子、尔、他、君、
伊”等）、疑问代词（如“何、安、谁、怎么、几何”等）和指示代词（如
“此、斯、彼、这、些、那儿等）”。对联中用得最多的是人称代词。
联例：
江户矢丹忱，感君首赞同盟会
轩亭洒碧血，愧我今招侠女魂
（孙中山挽秋瑾联）
乐山有佛，你拜了，他拜
苦海无边，我不渡，谁渡
（贾平凹游乐山题联）
咦！哪里放炮
噢！他们过年
（旧时穷人自题春联）
此室三面有字画
斯人一生诵诗书
（阳坡子题友人书房联）
（６）数量词对。对联中的数量词对不仅包括一般的数目对，还包括序数
对、分数对、倍数对和概数对。在律诗和对联创作中，数词对一向为人们所
重视，巧对的例子很多。如李山甫《寒食》诗句：“有时三点两点雨，到处十 枝 五